竖
在书法笔画的名词当中，与时间关系直接挂钩的莫过于“竖如万岁枯藤”。枯藤表皮干裂无数，但是其生命力的顽强让人叹为观止。万岁枯藤不再是自然界的植物，“万岁枯藤”成为书法里一根有生命力的线条，是一种看似时间久远但却毫不妥协的坚强的生命力量。
书法家作品中的竖，用笔用墨都很讲究。首先书写时一是要注意运用腕力，用笔的提按。积点成画，其速度是比较慢速的，不能一滑而过，而是将力量蕴含其间。 “怀素见墙壁的裂痕，悟到行笔之妙，颜真卿说何如屋漏痕，这更加的自然些，切合些，故怀素大为惊叹，以为妙谕。”这就是说雨水渗入壁间，凝聚成滴，徐徐留下，它的流动不是径直落下来的，而是微微左右动荡着垂直留下，留其痕迹于墙壁之上。所以写竖画时一定不能一拓直下，而是要取涩势的。其次，要留意墨法。藤要老，渴笔、飞白、焦墨是必不可少的，老藤和它们的相似之处，是求干，求涩，但是书写时不能仅仅是枯槁，而是要在苍老中蕴含着生机，所以用墨时要利用笔头的水分对线条进行湿润、洇化，使线条墨色深浅相互呼应、互相对比又浑然一体。黄宾虹说“干裂秋风、润含春雨”正是此意。
小学生学习竖画的书写时，要做到竖不能直下，起笔要折锋向右，直中见曲，挺直而下，犹如弯弩。这样行笔，就会很有力度。柳宗元曾经说过“弩过直而力败”就是这个道理。
竖画由于收笔方法的不同，有垂露竖和悬针竖之分。
垂露竖书写时：逆锋起笔，欲竖先横，中锋行笔，回锋收笔，就好像屋檐下的雨点，有垂而不落之意；悬针竖的起笔、行笔和垂露竖一样，但是在收笔时笔锋引申向下，要注意的是笔画的末尾处依然要力量灌注余笔尖。
米芾曾经说过“无垂不缩，无往不收，至精至熟，然后能之。”这句话尤其适用于竖画，写竖画时无垂不缩，垂露竖自不待言，即使是写悬针竖，虽需要露锋出笔，但是在提笔出锋时也需要有向上空回之势，笔锋虽露而笔势不露，做到起止有度，行留得法。
竖画给人的是一种内在的力量，一种不屈不挠，奋发向上的力量，我们不仅仅是练习竖这个笔画，更是在缓缓的笔墨流动中领会这种精神，坚韧不拔，放必有收，运必有止。久而久之，写出的字中就会带有一种精气神，力量坚实，气势饱满，韵味充盈。（撰稿：赵娜）
