点
关于“点”自古就有一个小故事：王献之是王羲之的小儿子，王献之特别钦佩父亲。于是刻苦的习字，临摹父亲的字。一天，王献之想写一个“太”字，可刚好用完了水缸里的水，王献之立刻跑到父亲王羲之的书房，让父亲点上太字的那一点。王献之把太字递给母亲看，母亲夸他写得非常好，只有一点似羲之。王献之这才知道自己写的字和父亲比起来，相差还很远呢。由此我们看出，“点”虽然是一个简单的笔画，但是其中也传达出功夫、笔力，甚至是气韵。
在永字八法中，“点”被称为侧，侧点明了点的态势，要左顾右盼，要有向背关系，切忌平卧。“点”在《续书谱》中这样描述：点者，字之眉目，顾盼精神，有所向背，随字赋形。回归到卫夫人的《笔阵图》，点被比作了如高山之坠石，因为高空坠石不仅仅是有形状和质感，更多的是一种速度和力量。
归结起来，写点这个笔画时要关注几个方面：首先，落笔时要有气势。但凡是写一个点，包含了三个动作。落笔、提转、收锋。以一个侧点为例，逆锋入笔后随即向右下方将笔毫铺开，略微顿笔后再沿着运笔的轨迹边提边转，最后回锋收笔；再者，点有不同的形态。有方点也有圆点，参照着挑和撇，又有了提点和撇点，借助着横和竖，又有了侧点和竖点。无论是哪种点，都要注意随字赋形，不要写的呆板，而是根据字的需要使用不同的点画，让一个字顾盼生姿；最后，点与点之间具有呼应的关系，由点组成的偏旁，如两点水，三点水，四点底等，要注意每个点都不是独立的，楷书中的点虽然不像行书中的点那样，牵丝萦带关系明显，但是点画之间的气息要体现出来，也就是我们通常所说的很多笔画是笔断而意连的，要在读帖临写时仔细观察，然后力求体现出来。
一点成一字之规，一字乃终篇之准。看起来简单的点，学问可真不小，其实，一点一画均传达着精神。从简单的点画开始扎实的练习基本功，从点画里理解形状、质感、速度、力量，以及笔画与笔画、字与字之间的流淌着的那份气息。（撰稿：赵娜）
